Знаете ли вы, что такое "мьюзик-видео"? Тем более в русском варианте
и на основе музыки русских композиторов? Фирма "Кодак" совместно
с телевизионно-концертным агентством "Жар-птица" и рекламной группой
группой "ОСТ-Р" уже готова ответить на этот вопрос. Ею подготовлен,
спонсирован и внедрен проект "Золотая серия классической музыки.
Русская коллекция", суть которого состоит в создании музыкальных
фильмов для домашнего просмотра. Первая ласточка - лента "Чайковский.
Торжественная увертюра "1812 год" (режиссер Сергей Дебижев) - уже
представлена взыскательному столичному зрителю 18 декабря в киноцентре
"Кодак Киномир" и выпущена на видеокассетах.
Каждый россиянин со школьных лет знает: в нашей стране жили и плодотворно
работали замечательные композиторы - П. Чайковский, М. Глинка, Н.
Римский-Корсаков, А. Бородин, М. Мусоргский, да всех и не перечесть
- богата Россия талантами. Но, к сожалению, эпоха царства классики,
когда практически каждого ребенка хотя бы 2-3 года обязательно учили
музыке, увы, миновала. Причин тому множество. Во-первых, сегодня
сняты табу со всех музыкальных стилей и течений - глаза разбегаются,
не знаешь, что и предпочесть. Во-вторых, настоящая концертная жизнь
сегодня сконцентрирована в столицах - Москве и Питере, провинциалам
до нее не добраться при всем желании. В-третьих, симфоническую музыку
слушать - серьезный труд, который многих просто "напрягает". Честь
и хвала телеканалу "Культура", создатели которого пытаются популяризировать
классику, но делают это "в лоб", рассчитывая на подготовленного
слушателя, когда транслирует симфонические концерты - зрелище не
для массового зрителя.
Фирма "Кодак", как заповедал главный большевик, "пошла другим путем".
Здесь возникла мысль внедрить в России жанр "мьюзик-видео". Он давно
существует на Западе и представляет собой разновидность кино для
домашнего просмотра. В его основе - музыкальное произведение, а
видеоряд органично сочетается с ним, не являясь при этом сюжетным
иллюстрированием музыки. Здесь главное - не навредить, не переборщить
с обилием образов и тем, не подчинить зрительное - звуковому.
Нет ничего удивительного в том, что именно фирма "Кодак" занялась
"мьюзик-видео". Сам основатель фирмы Джордж Истман был заядлым любителем
музыки. В 80-х годах XIX века в Рочестере он основал и взял на попечение
музыкальную школу, театр и симфонический оркестр. Пафос его затеи
заключался в том, чтобы научить людей наслаждаться музыкой. С другой
стороны, "Кодак" сегодня - это знаменитая кино- и фотопленка, без
которой не обходится даже Голливуд. В России фирма пыталась обосноваться
уже давно - в 1900 году, в "проклятое царское время", в Санкт-Петербурге
было основано отделение "Акционерной компании Кодак", которое по
понятным причинам прекратило свое существование в 1919 году. Оно
возродилось к всеобщему нашему удовольствию в 1992-м и действует
по сей день. Мы знакомы с деятельностью мини-лабораторий "Kodak-Express",
предоставляющих фотолюбителям и профессионалам полный комплекс услуг
- проявку пленки, цифровую печать и др. В Москве открыт киноцентр
"Кодак Киномир", известный демонстрациями популярнейших и титулованных
фильмов во главе с оскароносным "Титаником" Джеймса Кэмерона.
Спонсирование различных проектов - еще одна форма работы фирмы "Кодак"
в России. В 1998 году участие фирмы способствовало проведению Всемирных
Юношеских Игр в Москве и Международной выставки "Фотобиеннале-98".
Но планы компании постоянно ширятся. Не так давно возникло новое
самостоятельное направление - непосредственное участие в первых
съемках русского "мьюзик-видео" и распространении его на видеоносителях.
Воплощению задумки в реальный проект весьма способствовало удачное
совпадение - в телевизионно-концертном агентстве "Жар-птица" (директор
Игорь Беляев) уже вынашивали идею создания серии видеофильмов на
основе русской музыкальной классики. Замысел с самого начала выглядел
не просто заманчивым, но и реальным, поскольку у агентства накоплен
достаточный опыт по организации концертов и фестивалей. Среди них
- фестивали музыки Д. Шостаковича и Г. Свиридова, суперпопулярные
"Певческие биеннале" и др. Поэтому в совместном с "Кодаком" проекте
агентство "Жар-птица" прочно заняло место импресарио. Правда, изначальный
план идеолога проекта Марьяны Беляевой заключался в непосредственных
съемках концертов русской классической музыки в исполнении Государственного
Академического Большого симфонического оркестра им. П.И. Чайковского.
Был и повод - двойной юбилей самого оркестра и его художественного
руководителя и главного дирижера Владимира Федосеева. Но руководитель
проекта, получившего окончательное название "Золотая серия классической
музыки. Русская коллекция", Уолтер Мартинович усложнил задачу и
предложил перейти к разработкам в стиле "мьюзик-видео". В качестве
старта был выбран Петр Ильич Чайковский - символ композиторского
гения России. Три серии, первая из которых - "Чайковский. Торжественная
увертюра "1812 год", сняты на основе симфонических произведений
и призваны по-новому открыть слушателям-зрителям творческое наследие
великого композитора. В качестве организатора кинопроизводства Уолтер
Мартинович пригласил специалистов рекламного агентства "ОСТ-Р",
а режиссером планировался представитель этого агентства Кирилл Кулаков.
Но жизнь внесла свои коррективы... .
"Музыкальный магазин": Так отчего же режиссером проекта стал все
же Сергей Дебижев, а вы - продюсером?
Кирилл Кулаков: У меня есть опыт режиссуры видео и рекламных роликов,
но пафос проекта был так велик, что требовал независимого режиссера,
способного всей душой и талантом уйти в кинопроцесс. И надо вам
сказать, такого было найти не просто. У нас есть известные и опытные
клипмейкеры, но никто из них не мог в то время пожертвовать другими
планами, в том числе и коммерческими проектами, в пользу "Золотой
серии классической музыки". И тогда я пригласил питерского режиссера
Сергея Дебижева и был уверен в правильности своего выбора. Потому
что Дебижев и музыкант и художник (окончил Мухинское училище), он
живет творчеством, он этим дышит. Его работа, близкая к стилю "мьюзик-видео",
- фильм "Два капитана-2", созданный в сотрудничестве с С. Курехиным
и Б. Гребенщиковым, - стала культовой лентой нашего поколения. Кроме
того, известны его клипы на песни О. Газманова "Мой храм" и "Москва". версия для печати
"Музыкальный магазин": "Торжественная увертюра "1812 год" - гимн
величию русского духа. Потому ли в фильме так много места отдано
бескрайним российским просторам и так мало разыграно исторических
сцен?
К. К.: Мы сразу договорились максимально уйти от сюжетного построения.
Насыщенная драматургия отвлекает слушателя от симфонического произведения.
А съемки прекрасной русской природы на Валдае так увлекли нас, что
материала хватит и на следующие серии, в том числе на фильмы "Чайковский.
Пятая симфония" и "Фортепьянные концерты "Времена года", к работе
над которым мы приступаем в феврале. Здесь мы не могли не учитывать
опыт наших западных коллег в жанре "мьюзик-видео", снимающих в основном
пейзажи и архитектурные памятники. Кроме того, нашим главным героем
мы полагали Владимира Федосеева и его оркестр. События войны с Наполеоном,
музыка Чайковского и ее исполнители - все настолько переплелось,
что попадающие в кадр вперемешку сабли и музыкальные инструменты
кажутся абсолютно органично связанными. Историю Отечественной войны
1812 года мы постарались отразить в картинах самого известного ее
сражения - Бородинской битвы. Нам удалось привлечь к работе военно-патриотические
общества, которые каждый год в первое воскресенье сентября устраивают
сводное шоу - разыгрывают Бородинское сражение на месте события.
На мой взгляд, эти съемки особенно удались, поскольку в них тонко
сочетались батальное шоу с энергетикой музыки Петра Ильича Чайковского,
красочное с интеллектуальным, метафорическое со звуковым.
"Музыкальный магазин": Фильм снимался в основном в августе-сентябре
1998 года - очень непростое для страны время объявления дефолта,
падения рубля и наступления кризиса. Как проект выжил в этих условиях?
К. К.: Проект и до событий 17 августа корректировался под бюджет,
особенно его сценарная часть. Когда ясен общий бюджет, а он составлял
250 тысяч долларов, ясно, что можно сделать, а чего не стоит. Приходилось
в чем-то себе отказывать, но ни в коем случае не нарушая общей эстетической
концепции. Но так как расчеты велись в рублях, то вовсе не обращать
внимания на кризис нам не удалось. Потери отдельных сторон, участвующих
в проекте, были так велики, что многие смирились с тем, что он рухнет.
В какой-то момент мне показалось, что я остался с Чайковским один
на один. При этом очень хотелось уберечь Сергея Дебижева от финансовых
потрясений и осознания мрачных перспектив на окончание съемок. Он
Художник, ему должны быть ведомы только муки творчества. Теперь
это уже в прошлом, а конечный результат положительный - фильм был
закончен и представлен зрителю, его можно приобрести на видеокассете
в различных уголках России. Те, кто не прочь приобрести кассету
с фильмом "Чайковский. Торжественная увертюра "1812 год", по всей
видимости, будут вознаграждены тем удовольствием, которое они получат
от просмотра. В новации "мьюзик-видео" можно сомневаться. Многие
ретрограды так и делают, замечая себе под нос: "Симфоническую музыку
нужно слушать, зачем ее смотреть". Но то, что картина великолепно
снята оператором Сергеем Астаховым, что находчивый режиссер Сергей
Дебижев вплел в ткань картины массу "мулек" и "фенек" (да простит
нас Петр Ильич Чайковский!), что Большой симфонический оркестр под
управлением Владимира Федосеева представил оригинальную трактовку
увертюры и что качество кодаковской пленки гарантирует вам наслаждение
цветом, - это уже свершившийся факт.
Анастасия АСКОЧЕНСКАЯ  |
